Tsuki ga Michibiku Isekai Douchuu LN - Volume 5 Chapter 6

Beberapa waktu setelah Makoto tiba di Tsige…

 

Di dunia ini, peralatan makan terbuat dari kayu atau logam. Hal yang sama berlaku di Demiplane, baik untuk manusia maupun non-manusia yang tinggal di alam liar.

Di bengkel para kurcaci, berbagai macam barang logam diproduksi bersama senjata dan baju zirah. Dan sekarang, di salah satu sudut bengkel, muncul fasilitas baru—tungku berbentuk kubah dengan cerobong asap.

Tungku itu digunakan untuk membuat tembikar. Meskipun beberapa kurcaci memiliki ingatan tentang alat semacam itu, hanya sedikit yang benar-benar memiliki pengalaman menggunakannya.

Alasannya sederhana: tembikar yang terbuat dari tanah liat atau batu itu rapuh. Di dunia Dewi, tempat logam yang ada lebih beragam dibandingkan dengan Bumi—dan ada sihir untuk membuatnya—peralatan makan umumnya terbuat dari logam atau kayu.

Meskipun ada beberapa daerah di Federasi Lorel yang menggunakan tembikar, praktik tersebut tidak meluas. Sedangkan untuk porselen atau tulang cina, bahkan tidak ada padanan yang mendekati.

“Tembikar, ya? Aku pernah mendengarnya, tetapi secara pribadi, aku tidak melihat banyak keuntungan dibandingkan dengan perkakas logam. Jika rasa logam mengganggumu, kau selalu bisa menggunakan mangkuk kayu,” salah satu kurcaci yang lebih tua berkomentar ketika Makoto mengangkat topik itu.

Dengan kata lain, di dunia tempat berbagai logam, kayu, dan sihir tersedia dengan mudah, tembikar tidak pernah mendapat banyak perhatian. Bahkan ketika Tomoe mencoba (atau lebih tepatnya, meminta orang lain mencoba) membuat cangkir teh dari berbagai logam dan jenis kayu, hasilnya tidak dapat benar-benar sesuai dengan keinginannya. Meskipun pengerjaannya mengesankan, dan produk akhirnya sangat mirip dengan apa yang diinginkannya, ada sesuatu yang aneh tentangnya. Makoto setuju; dia terkesan dengan keterampilan para kurcaci, tetapi hasilnya masih belum sesuai dengan suasana yang diharapkannya.

Saat itulah Makoto menyebutkan ide membuat tembikar dari tanah liat. Saat datang ke dunia ini, ia terkejut mengetahui bahwa jenis keramik yang sangat umum di Jepang jarang terlihat di sini.

“Yang terpenting, masalahnya adalah seberapa rapuhnya benda-benda itu,” kurcaci itu menjelaskan. “Untuk penggunaan sehari-hari, lebih baik memiliki sesuatu yang kokoh yang tidak perlu Anda khawatirkan akan pecah.”

“Begitu ya… kalau begitu tidak perlu memaksakan masalah dengan tembikar. Aku tidak pernah merasa terganggu dengan pilihan yang ada saat ini, dan lebih baik memiliki sesuatu yang tahan lama jika kita bersusah payah membuatnya,” kata Makoto.

“Ya, tapi jangan khawatir, kami akan membuat sesuatu dengan tekstur yang sama seperti yang biasa Anda miliki, Tuan Muda…”

“Tidak! Kami akan membuat tembikar!” Tomoe menyela, tekadnya kuat.

“Tomoe, jangan bersikap tidak masuk akal,” Makoto mendesah. “Lagipula, aku bahkan tidak tahu banyak tentang tembikar. Bahkan jika kau menggali ingatanku, tidak ada jaminan bahwa ada cukup informasi untuk menciptakannya kembali…”

Tiba-tiba, dia teringat sesuatu.

Di sekolah, ia pernah mengikuti kunjungan lapangan ke studio tembikar… dan ada saat di mana ia membantu guru memanahnya, yang menjadikan tembikar sebagai hobi. Itu bukan hal yang mustahil.

“Kita bisa melakukannya, kurasa,” Makoto mengakui dengan enggan, “Tapi kita tidak membutuhkannya.”

Alih-alih menjawab Makoto secara langsung, Tomoe menoleh ke para kurcaci. “Bukankah tantangan membuat sesuatu yang baru adalah semangat sejati seorang perajin?” Kata-katanya mengandung ancaman halus.

Makoto melanjutkan. “Meskipun mereka sudah kewalahan dengan proyek pembuatan pedang yang selama ini kau ganggu? Tembikar bukanlah sesuatu yang bisa kau mulai lakukan begitu saja suatu hari dengan menguleni tanah liat. Itu adalah seni yang telah mencapai tingkat yang luar biasa—tidak semudah yang kau katakan—”

“Kami akan melakukannya! Tolong, biarkan kami mengerjakan tugas ini!” salah satu kurcaci menyela, membuat Makoto terkejut. Ia bermaksud untuk berunding dengan Tomoe dan mengurangi beban para kurcaci, tetapi sebaliknya, kurcaci itu dengan sepenuh hati setuju dengannya.

“Tunggu, apa? Benarkah?” tanya Makoto.

Tomoe mengabaikannya. “Ya!” katanya dengan antusias. “Jika kamu bersedia melakukannya, beri aku waktu sebentar. Aku akan segera mengambil semua informasi yang kamu butuhkan.”

“Baiklah, Tomoe-sama,” kata kurcaci itu sambil membungkuk hormat.

“Serahkan saja padaku!” seru Tomoe sambil tersenyum.

“Ke-kenapa ini terjadi?” gerutu Makoto. Ia tidak percaya betapa cepatnya pembicaraan berubah. Ia menyaksikan dengan tidak percaya saat para perajin dan Tomoe mendiskusikan langkah selanjutnya.

Yang tidak disadari Makoto adalah bahwa tanpa disadari ia telah menyinggung kebanggaan para kurcaci sebagai pengrajin ulung. Maka, tak lama kemudian, di salah satu sudut distrik kurcaci di Demiplane, sebuah tungku pembakaran dibangun.

“Begitu ya… Jadi, alasan cangkir teh terkadang retak adalah karena terbuat dari tanah liat dan rapuh. Dan setelah dibentuk, tanah liat ini dibakar untuk meningkatkan kekerasannya… Hmm, itu cukup menarik,” renung Tomoe.

“Kami sudah mencoba membentuk tanah liat seperti yang Anda instruksikan, tetapi bahkan setelah dibakar, kemungkinan masih ada lubang-lubang kecil yang tidak terlihat. Itu akan membuatnya tidak cocok untuk digunakan sebagai peralatan makan, menurutku,” kata salah satu kurcaci sambil menunjukkan mangkuk tanah liat. Dia adalah pemimpin para perajin yang berpartisipasi dalam proyek tersebut.

Mengingat pengalamannya yang luas dengan api, ia menyadari beberapa hal tentang proses tersebut. Ia menoleh ke Makoto, ingin mengklarifikasi kekhawatirannya.

“Ya, benar. Setelah pembakaran pertama, benda tersebut biasanya dilapisi dengan sesuatu yang disebut glasir dan kemudian dibakar lagi untuk menutup lubang-lubang dan membuatnya kedap air,” jelas Makoto.

“Sebuah glasir ?”

“Itu seperti tanah liat yang dicampur dengan air dan abu. Anda mencelupkan tembikar kering, atau barang pecah belah, ke dalam wadah berisi glasir, lalu membakarnya lagi.”

“Tanah liat, abu, dan air, ya? Begitu ya. Jadi, tujuannya adalah untuk menciptakan lapisan tipis saat dibakar. Bergantung pada suhunya, saya bayangkan lapisan itu bisa membentuk lapisan transparan, mirip seperti kaca.”

“Y-Ya, kurasa benar. Bergantung pada apa yang kamu campurkan ke dalam glasir, itu juga dapat memengaruhi warna dan pola pada tembikar yang sudah jadi. Tapi aku tidak bisa menjelaskannya secara rinci,” Makoto mengakui, sedikit malu. “Maaf soal itu.”

“Tidak, tidak! Ini teknik yang menarik. Jika kita mengikuti penjelasanmu, kita seharusnya bisa mencapai tingkat kekuatan yang membuatnya bisa digunakan. Dan memang… ini mungkin sesuatu yang pantas disebut seni,” kata kurcaci itu. Dia mengangguk puas pada dirinya sendiri saat dia bekerja, tangannya tertutup tanah liat cokelat.

Makoto terkesan; perajin itu tampaknya menyerap banyak informasi, jauh melampaui apa yang dijelaskan Makoto.

“Dan mengapa menurutmu begitu?” tanya Tomoe penasaran. “Aku masih belum sepenuhnya mengerti apa yang Tuan Muda maksud dengan menyebut proses ini sebagai ‘seni.’”

“Tomoe-sama, proses ini tampaknya melibatkan beberapa elemen yang tidak pasti, namun ini masih merupakan metode yang canggih,” kurcaci itu menjelaskan.

“Aneh sekali ucapanmu. Kedengarannya kontradiktif,” kata Tomoe.

“Sama sekali tidak. Anda dapat mengendalikan bahan dan glasir, yang sudah memungkinkan berbagai macam karakteristik pada hasil akhir. Namun, faktor-faktor seperti waktu pembakaran dan bahkan perubahan cuaca yang halus selama proses dapat memengaruhi hasil akhir. Dengan kata lain, meskipun kita dapat membuat sesuatu dari bahan yang sama, bahkan jika kita mencoba meniru karya yang berhasil, tidak ada jaminan kita dapat mereproduksinya dengan cara yang persis sama lagi. Sihir dapat digunakan untuk meniru hasilnya, tentu saja, tetapi itu mungkin merupakan penghinaan terhadap kerajinan itu sendiri.”

“Hmm, begitu. Jadi, karena tidak pasti apakah Anda dapat membuat hal yang sama dua kali, itu bagian dari nilainya,” Tomoe merenung. “Saya dapat mengerti mengapa orang ingin merawat sesuatu yang hasilnya bagus.”

Meskipun Tomoe belum sepenuhnya memahaminya, fakta bahwa tembikar dan porselen itu rapuh, seperti yang dijelaskan para kurcaci, juga turut menyumbang pada nilainya. Sifatnya yang sementara—betapa mudahnya hilang—adalah bagian dari apa yang membuat benda-benda itu berharga.

“Aku benar-benar kagum dengan keterampilanmu,” kata Tomoe kepada kurcaci itu. “Seolah-olah kau meniupkan kehidupan ke dalam tanah liat… Kelihatannya tanah liat itu sangat dalam.”

“Saya harap kalian tidak terlalu terbawa suasana,” kata Makoto sambil terkekeh. “Saya rasa ras lain juga mungkin akan menikmatinya, jadi pastikan ada cukup ruang bagi siapa pun yang tertarik untuk mencobanya. Dengan begitu, kalian para kurcaci tidak akan menanggung semuanya.”

“Baiklah. Aku akan berkonsultasi dengan Ema-sama dan kita akan melakukan apa yang telah kau sarankan, Tuan Muda,” jawab kurcaci itu sambil kembali bekerja.

Makoto melirik Tomoe, dan jelas dari ekspresi gelisahnya bahwa ada sesuatu yang sedang terjadi di dalam dirinya.

Di sinilah kita, pikirnya, senyum penuh arti tersungging di wajahnya. Tomoe, yang tadinya diam-diam mengamati sebagai pengawas, kini tampak bersemangat untuk mencoba membuat tembikar setelah mendengar diskusi tersebut.

“Tomoe, kenapa kamu tidak mencobanya? Kamu pasti ingin mencobanya,” saran Makoto.

“A-Apa?! Baiklah, kalau kau memaksa… Maksudku, aku tidak bersemangat bermain dengan tanah liat, seperti anak kecil, tapi tentu saja, aku harus mencobanya setidaknya sekali,” Tomoe tergagap, wajahnya berseri-seri karena kegembiraan saat dia mengejar para kurcaci.

Dan dengan demikian, dalam Demiplane, lahirlah pesawat baru lainnya.

※※※

 

“Jadi, masalahnya adalah replikasi?” Tomoe merenung.

Kurcaci itu mengangguk. “Ya, Tomoe-sama. Sepertinya replikasi tidak mungkin dilakukan. Ini sungguh tidak terduga…”

“Bahkan dengan sihir roh?”

“Saya sudah mencobanya di luar Demiplane, tetapi tetap saja tidak bisa. Karena tidak ada roh di Alam ini, itu mungkin menjadi bagian dari masalahnya.”

“Yah, kalau kita memperbesar tungku dan menambah volume produksi, seharusnya tidak akan jadi masalah besar. Seperti kata Tuan Muda, bahkan tanpa banyak pengalaman, siapa pun bisa membuat ini setelah mereka menguasainya. Bahkan, mungkin ide yang bagus untuk meminta semua orang membuat peralatan makan mereka sendiri. Siapa tahu, mungkin akan muncul seorang seniman dari salah satu perlombaan,” Tomoe menambahkan sambil menyeringai. “Lagipula, ini menyenangkan!”

Sambil berbicara dengan penuh semangat, ia memegang cangkir yang berbentuk seperti cangkir teh tradisional Jepang, yunomi, hasil dari uji coba tahap pertama. Karya Tomoe sendiri tertunda dan akan keluar dari tungku bersama dengan tahap kedua.

“Harus kukatakan, aku terkejut saat kami mengeluarkan potongan-potongan itu,” kata si kurcaci. “Meskipun kami menggunakan metode yang sama, hanya dengan bentuk yang berbeda, kesan akhirnya sangat beragam. Aku menduga akan ada sedikit ketidakkonsistenan, tetapi keragamannya sangat mengesankan. Dan…” dia terdiam, matanya beralih ke yunomi di tangan Tomoe.

“Ada tekstur yang tidak ditemukan pada logam atau kayu,” Tomoe menjelaskannya. “Ini unik tetapi cukup menyenangkan.”

Kurcaci itu mengangguk. “Ya, itu juga mengejutkan. Aku benar-benar senang kita berhasil membuat ini. Kita harus berterima kasih padamu, Tomoe-sama.”

“Kau seharusnya bersyukur,” jawab Tomoe sambil menyeringai. “Bagaimana dengan menambahkan pola, warna, atau gambar? Apakah itu sulit?”

“Menurut Tuan Muda, ada beberapa metode yang memungkinkan Anda menggambar atau menerapkan pola sebelum atau setelah proses pelapisan. Mengenai warna… Saya yakin warna dipengaruhi oleh jenis tanah liat yang digunakan, bubuk batu yang dicampur, dan bahan yang digunakan untuk pelapisan.”

“Dan sihir tidak bisa membantu hal itu?”

“Benar. Sepertinya kita harus mengandalkan coba-coba. Bahkan Makoto-sama tampaknya tidak tahu banyak tentang detail yang lebih rinci.”

Ada dua hal penting dalam laporan kurcaci itu kepada Tomoe. Yang pertama adalah bahwa tembikar itu tampak sangat tahan terhadap gangguan magis. Sesuatu tentang tanah atau proses di Demiplane membuatnya mustahil untuk mengubah atau meningkatkan bagian-bagiannya menggunakan pascaproduksi magis. Meski begitu, tembikar itu sendiri tidak terlalu kuat—ketika terkena serangan magis eksternal, ia mudah hancur. Bahannya hanya menahan modifikasi magis, yang pada akhirnya tidak banyak berguna secara praktis dan dapat dianggap sebagai bentuk perlawanan magis yang tidak ada gunanya.

Hal kedua adalah alasan Tomoe begitu bersemangat: penduduk Demiplane sudah mulai terpikat dengan proses pembuatan tembikar. Kepuasan saat menguleni tanah liat, antisipasi melihat beragam potongan muncul dari tungku, dan banyaknya titik selama proses di mana sentuhan pribadi pembuatnya dapat bersinar telah memicu kecanduan di antara semakin banyak kurcaci.

Meskipun mereka melapor kembali ke Tomoe dengan sikap profesional yang tenang, bahkan perajin utama—yang bertanggung jawab untuk mengawasi proyek tersebut—telah terpikat oleh tembikar. Beberapa kurcaci bahkan telah melaporkan kembali ke Tomoe bahwa beberapa dari mereka telah menjadi “terobsesi” dengan kerajinan tersebut.

“Jika menambahkan warna lebih mudah, kita bisa menjualnya sebagai produk dari perusahaan dagang kita. Namun, yang ini tampaknya jenis yang keras kepala dan sulit didapat. Ini tantangan yang cukup besar,” kata Tomoe, sambil mengangkat yunomi di depan wajahnya dan mengamatinya dengan penuh minat.

“Salah satu ide yang sedang kami kerjakan adalah mencoba menggunakan tanah dari luar Demiplane,” jawab si kurcaci. “Sisanya akan bergantung pada penelitian kami…”

“Aku mengandalkanmu. Karya barunya akan segera hadir, kan?”

“Ya, mereka seharusnya tiba sebentar lagi. Ah, sepertinya mereka baru saja tiba.”

“Aku tidak sabar. Mari kita lihat bagaimana hasil karyaku,” kata Tomoe, matanya berbinar penuh semangat saat melihat pengrajin muda itu mendekat sambil membawa nampan. Nampan itu berisi benda yang ditutupi kain dengan tonjolan yang terlihat jelas.

Akan tetapi, tangan perajin muda itu gemetar hebat hingga benda di nampan itu berdenting-denting karena terkena benturan.

Semua orang di ruangan itu bersama-sama menahan napas, ketegangan berdesir di udara.

Setelah jeda sejenak, seolah sang perajin telah mempersiapkan diri menghadapi apa yang akan terjadi, ia menyingkirkan kain putih itu.

“…!”

Di atas nampan yang dikocok itu terdapat sebuah cangkir teh.

Namun, cangkir itu retak besar dan ada serpihan besar yang hilang. Jelas ada yang salah dalam proses pembakaran.

“Ini… ini rusak!!!” seru Tomoe.

“Pasti ada yang salah menanganinya! Tomoe-sama, saya minta maaf!!!” pinta pengrajin muda itu.

Namun, hal itu sama sekali tidak terjadi.

Perajin utama telah melihat karya tersebut dan mengetahui: bentuknya memang sudah seperti itu saat dikeluarkan dari tungku.

“Tidak, hanya dengan melihatnya saja…”

“Diam! Ini bisa jadi akhir dari tembikar kita—”

“Aku akan bertanya ini padamu: apakah itu rusak karena terjatuh, atau apakah itu sudah retak saat dikeluarkan? Katakan yang sebenarnya,” tuntut Tomoe, api di matanya menunjukkan dengan jelas bahwa dia tidak akan menoleransi kebohongan.

“Itu sudah rusak saat kami mengeluarkannya dari tungku,” perajin muda itu mengakui sambil menundukkan kepalanya.

“Begitu ya,” jawab Tomoe.

Sang pengrajin utama menatap ke langit-langit, keputusasaan tampak di seluruh wajahnya.

Tomoe telah gagal.

Jika kemalangan ini merusak suasana hatinya, dia mungkin akan kehilangan minat pada tembikar sama sekali, dan itu akan menjadi akhir dari gairah baru para kurcaci terhadap kerajinan itu. Setelah terpikat oleh seni itu, kepala perajin telah mencoba menghindari hasil ini dengan membuat salah satu murid yang lebih muda berbohong dan menanggung kesalahan. Dia seharusnya tahu bahwa murid itu tidak sebanding dengan tekanan tatapan Tomoe.

Sudah berakhir, pikir sang perajin utama.

Keheningan memenuhi ruangan, ketegangan mencengkeram semua orang yang hadir.

“Fiuh. Yah, ini pertama kalinya aku mencoba ini, jadi kurasa tidak ada salahnya! Sebenarnya, ini membuatku semakin bersemangat untuk terus bekerja dengan tanah liat!” Tomoe tiba-tiba berkata, wajahnya berseri-seri saat dia mengangkat kepalanya.

Kata-katanya yang ceria bergema di seluruh ruangan, mengubah suasana dalam sekejap.

“Jangan terlalu khawatir. Aku akan sering mampir untuk mencobanya lagi, jadi teruslah meneliti,” tambahnya sambil menyeringai, sambil membawa pecahan tembikar itu bersamanya saat meninggalkan ruangan.

Begitu dia pergi, seluruh kelompok menghela napas lega, ketegangan akhirnya mereda.

“Baiklah, semuanya!” teriak perajin utama, sambil beraksi. “Ayo kumpulkan semua hasilnya sekarang juga! Dan beri tahu tim yang bertugas mengumpulkan tanah liat untuk mengumpulkan sampel dari sebanyak mungkin tempat yang berbeda. Pastikan untuk memberi tahu orang-orang di dalam Demiplane dan semua orang di luar juga.”

“Siap, Pak!” jawab mereka serentak, saat kelompok perajin segera mulai bekerja menuju tempat pembakaran.

Dan dengan demikian, kerajinan tembikar di Demiplane dimulai.

※※※

 

“Oh? Itu piring logam? Kelihatannya tidak seperti kayu,” tanya seorang pelanggan, matanya tertarik pada sebuah piring yang diletakkan di rak di belakang meja kasir.

“Tidak, itu sesuatu yang kubuat dari tanah liat,” jawab si kurcaci penjaga toko sambil menyeringai. “Hanya sekadar hobi kecilku, tapi akhirnya aku benar-benar menyukainya.”

“Terbuat dari tanah liat?!” seru pelanggan itu. “Dan Anda membuatnya sendiri? Luar biasa! Anda tidak hanya jago menggunakan senjata, Anda juga bisa melakukan banyak hal, ya? Tapi… apakah Anda benar-benar bisa menggunakan sesuatu yang terbuat dari tanah liat? Maksud saya, saya khawatir benda itu akan bocor atau mudah pecah…”

“Tidak akan bocor air, saya bisa pastikan itu. Kami telah menemukan beberapa trik untuk memastikannya. Mengenai berat dan kerapuhannya, memang agak berat dan rapuh, tetapi begitu Anda menggunakannya, Anda akan melihat pesonanya. Ingin mencobanya?”

“Saya ingin sekali! Wah… rasanya benar-benar enak di tangan. Dan kilaunya—sulit dipercaya terbuat dari tanah liat. Warnanya juga bagus. Warnanya putih, tetapi ada sedikit warna biru… seperti menarik saya.”

Kurcaci itu membelai jenggotnya sambil tersenyum. Penampilannya yang kasar membuatnya tampak seperti perajin tua pada umumnya, tetapi gerakan itu mengisyaratkan sedikit kesombongan yang malu-malu. “Saya masih belajar,” katanya kepada pelanggan. “Masalahnya dengan ini adalah, tidak seperti logam, Anda tidak dapat memproduksi barang-barang yang identik secara massal. Itulah yang membuat saya sedikit frustrasi.”

“Yah, kudengar meniru sesuatu dengan ilmu sihir biasanya tidak boleh dilakukan oleh para perajin, kan? Tapi kupikir ada beberapa kasus di mana Anda bisa mendapatkan izin?” tanya si pelanggan.

“Ya, kami sudah mendapat izin. Namun masalahnya, tembikar jenis ini berbeda. Tembikar ini memiliki ketahanan yang aneh terhadap sihir—mengubah atau menggandakannya tidak akan berhasil.”

“Hah… dunia ini memang penuh dengan hal-hal aneh.”

“Bukankah itu benar.”

Mereka berdua berada di Tsige, sebuah kota perbatasan, di dalam sebuah toko kecil yang menyewa tempat dari sebuah perusahaan dagang besar yang terkenal.

Saat percakapan mereka berakhir, pelanggan itu mengamati hidangan itu dengan saksama, menyesuaikan sudutnya, mendekatkannya, lalu menjauhkannya, mencoba menyerap semua detailnya. Penjaga toko itu tidak melakukan gerakan apa pun untuk menyela, hanya kembali ke apa yang telah dilakukannya sebelum percakapan dimulai.

Satu-satunya suara yang tersisa hanyalah desahan kagum dari pelanggan dan gemerisik lembut kain saat kurcaci itu terus memoles senjata.

Pelanggan itu akhirnya memecah keheningan. “Hai, saya punya pertanyaan untuk Anda.”

“Hm?” jawab kurcaci itu.

“Tolong, biar aku beli hidangan ini,” katanya, dengan sorot tekad yang menyala di matanya.

“Yang itu? Hmm… Aku tidak benar-benar menjualnya,” jawab si kurcaci, tampak gelisah. Dia membawa piring itu ke toko untuk dipajang dan sesekali menikmatinya.

“Silakan! Anda bisa menyebutkan harganya. Saya harus menyajikan makanan saya di piring ini.”

“Jadi, kamu seorang koki?”

“Y-Ya! Aku ke sini untuk istirahat dari pekerjaan.”

“Sebagai seorang profesional, apakah menurut Anda hidangan ini enak?”

“Tentu saja!”

Kurcaci itu berpura-pura berpikir sejenak, lalu berkata, “Baiklah! Itu milikmu. Tapi berapa harganya? Yang kuminta hanyalah kau sajikan hidangan di piring itu—yang kau buat sendiri. Bagaimana?”

“B-Benarkah?!” Wajah koki itu berseri-seri. “Saya merasa terhormat! Saya akan berusaha sebaik mungkin! Ada restoran yang dikelola oleh seorang teman di tempat saya menginap. Bisakah Anda datang ke sana?”

Dengan gembira, ia dengan hati-hati mengambil piring dari meja, memegangnya dengan kedua tangan seolah-olah terbuat dari emas. Ia adalah seorang pria paruh baya, tetapi ia tampak persis seperti anak kecil yang baru saja diberi mainan yang paling ia dambakan. Itulah kebenaran abadi tentang pria: berapa pun usia mereka, kegembiraan menerima sesuatu yang sangat mereka hargai tetap sama.

Melihat kegembiraan lelaki itu, si kurcaci mengerti persis apa yang dirasakannya.

“Baiklah, beri tahu aku jika kau sudah membuat sesuatu yang kau banggakan. Aku akan datang,” jawab si kurcaci sambil tersenyum.

“Terima kasih! Ini, ambil dompetku—semuanya ada di dalamnya. Kalau kamu suka makanan yang aku buat untukmu, kamu bisa mengembalikannya padaku!” Pria itu bergegas pergi, mendekap piring di dadanya dan berseri-seri karena bahagia.

Sejak saat itu, keramik mulai menyebar sedikit demi sedikit. Apa yang kemudian dikenal sebagai tren yang muncul di Aion secara bertahap mulai populer di kalangan hyuman juga. Makoto tidak pernah merahasiakan metode ini, dan para kurcaci dengan senang hati membagikan teknik dasar ini kepada siapa pun yang ingin mempelajarinya.

Orang pertama yang membeli piring keramik dari para kurcaci terpikat oleh pesonanya, dan akhirnya pindah ke Tsige. Tidak lama kemudian, ia membuka restoran di sana. Reputasi restorannya menjadi titik balik bagi semakin populernya keramik. Meskipun cita rasa hidangannya yang istimewa tentu menjadi faktor, piring dan mangkuk langka dan indah yang ia gunakan menciptakan sinergi yang menyebar dari mulut ke mulut.

Tembikar Demiplane, yang dimulai atas desakan Tomoe, akhirnya menarik perhatian para penikmat. Pada waktunya, statusnya tidak akan berbeda dengan seni rupa di dunia Makoto.

Karya-karya paling indah yang diproduksi di Tsige kemudian dikenal sebagai “Tomoes,” untuk menghormati orang yang telah memainkan peran penting dalam lahirnya kerajinan ini. Namun, itu adalah cerita untuk masa depan, yang belum diceritakan.

 

Materi Belakang

 

Penulis: Azumi Kei

Azumi Kei lahir di Prefektur Aichi. Pada tahun 2012, Kei mulai menerbitkan Tsuki ga Michibiku Isekai Dōchū ( Tsukimichi: Moonlit Fantasy ) secara berseri di web. Seri ini dengan cepat menjadi populer dan memenangkan Penghargaan Pilihan Pembaca di Alphapolis Fantasy Novel Awards ke-5. Pada bulan Mei 2013, setelah melalui revisi, Kei memulai debut penerbitannya dengan Tsuki ga Michibiku Isekai Dōchū .

Ilustrasi oleh Mitsuaki Matsumoto