Catatan Penerjemah – Buku Harian Apoteker vol. 13

Perhatikan Nada Bicaramu

Dalam angsuran sebelumnya dari The Apothecary Diaries Diaries, kita telah membahas tentang bagaimana penerjemah membuat pilihan tentang jenis kosakata tertentu yang sesuai dengan bagian atau karya tertentu, dan bahkan bagaimana kalimat disusun dalam bahasa target versus bahasa sumber. Namun, ini bukan sekadar masalah narasi dasar. Setiap karya fiksi hidup dan mati pada karakternya, dan The Apothecary Diaries penuh dengan mereka, dari pejabat yang sopan dan santun hingga orang-orang bangsawan hingga penjahat, pelacur, dan, ya, apoteker!

Sampai batas tertentu, merepresentasikan suara-suara yang beragam ini dalam terjemahan berarti memiliki penguasaan alat yang sama dengan yang digunakan seseorang yang menulis karya berbahasa Inggris untuk mengomunikasikan siapa tokoh-tokohnya, tetapi tentu saja, seorang penerjemah harus melakukan ini sambil juga memperhatikan cara tokoh-tokoh tersebut berbunyi dalam teks asli. Ini sebagian merupakan kreasi dan sebagian lagi merupakan “kreasi ulang”.

Ambil contoh sederhana: urusee (atau urusei ). Ini adalah kata tunggal, pelafalan kata sifat urusai , yang berarti keras atau berisik (dengan cara yang menjengkelkan) . Jenis pelafalan seperti ini merupakan ciri karakter pria tangguh, atau setidaknya karakter pemarah.

Dengan mengingat informasi tersebut, pertimbangkan kemungkinan terjemahannya: “Maaf, tapi Anda agak berisik.”

Rasanya tidak sama, bukan? Nadanya benar-benar berbeda; terjemahannya membuat pembicara terdengar sopan, bahkan malu-malu. Kecuali ada alasan dalam teks untuk menerjemahkan urusee dengan suara seperti itu, kemungkinan terjemahan kita mungkin tidak tepat. Sesuatu seperti “Quiet!” atau “Pipe down!” atau “Shaddup!” yang kuno mungkin akan lebih baik.

Salah satu karakter yang mewujudkan perbedaan ini adalah protagonis favorit kita, Maomao. Ia melihat dirinya sebagai orang yang berada di posisi paling bawah hierarki sosial, jadi ia berbicara dengan hormat kepada hampir semua orang di sekitarnya. (Dalam bahasa Jepang, apa yang sering disebut bahasa “sopan”—misalnya, akhiran kalimat/kata kerja desu dan -masu —sebenarnya adalah tentang berhubungan dengan orang-orang di sekitar Anda dengan cara yang sesuai secara sosial.) Namun, apa yang dipikirkan Maomao dalam benaknya sendiri, hanya didengar oleh pembaca dan (untungnya) bukan oleh subjek suara hatinya. Oleh karena itu, ia tidak merasa perlu bersikap sopan kepada mereka. Ini adalah perbedaan yang dapat dan harus direpresentasikan dalam terjemahan.

Namun, pertanyaan tentang gaya bicara karakter melampaui perbedaan penggunaan yang jelas. Sebuah kata dapat diterjemahkan secara berbeda tergantung pada karakter yang menggunakannya, serta hubungan mereka dengan pendengar. Pertimbangkan ungkapan sesederhana konnichiwa . Dalam konteks yang sepenuhnya netral, ini mungkin hanya diterjemahkan menjadi halo . Karakter yang lebih aristokratis mungkin mengucapkan selamat siang —atau mungkin, jika berbicara dengan nada merendahkan kepada seseorang, halo di sana . Jika Lihaku menyapa Maomao, misalnya, itu bahkan bisa menjadi sesuatu seperti halo!

Demikian pula, pilihan kosakata lainnya dipengaruhi oleh latar belakang karakter. Seorang bangsawan cenderung menggunakan lebih banyak kata “besar” daripada rakyat jelata yang tidak berpendidikan, jadi jika mereka masing-masing menggunakan kata kaitai (membongkar, memecah), seorang ilmuwan mungkin menggunakan istilah dissect (membedah) , seorang bangsawan mungkin lebih cenderung menggunakan render (membuat), seorang koki mungkin mengatakan butcher (tukang daging ), dan seorang rakyat jelata mungkin mengatakan chop up (memotong) .

Ada unsur subjektivitas dalam hal ini, tetapi sekali lagi, penerjemah harus selalu menyadari teks asli, seperti dalam contoh urusee kita di atas. Suara karakter hadir dalam bahasa Jepang; tugas penerjemah adalah untuk mewakilinya menggunakan berbagai alat yang tersedia dalam bahasa Inggris. Memang, penerjemah yang berbeda mungkin sampai pada kesimpulan yang sedikit berbeda tentang bagaimana karakter tertentu seharusnya berbunyi dalam bahasa Inggris—penerjemah juga masing-masing memiliki suara mereka sendiri, seperti penulis mana pun, dan meskipun suara penulis Jepang diutamakan dalam terjemahan apa pun, suara persisnya akan selalu dipengaruhi oleh suara yang berbicara bersamanya. Salah satu alasan editor merupakan bagian penting dari proses penerjemahan adalah untuk membantu memeriksa apakah penerjemah telah berhasil mengomunikasikan suara aslinya. (“Saya rasa si anu tidak akan menggunakan kata itu,” Sasha mungkin berkata kepada saya.) Ini adalah bagian dari keindahan hubungan yang dibina oleh penerjemahan, sebuah pengingat bahwa ketika kita terhubung dengan seorang penulis melalui penerjemahan, kita melakukannya dengan bantuan manusia lain.

Bersenang-senanglah, bacalah sebanyak-banyaknya, dan sampai jumpa di volume berikutnya!