Kata penutup

Apa kabar? Saya Takashi Kajii. Saya memenangkan penghargaan perak dalam kompetisi Novel Japan Prize (Sebelumnya HJ Bunko Prize), dan ini adalah novel debut saya. Ini seperti mimpi bagiku, tapi ini bukan mimpi, bukan? Tidak.

Jadi, kalian semua telah membaca My Little Sister Can Read Kanji , tetapi ketika saya mengirimkannya untuk hadiah itu disebut Little Sister Can Read Kanji . Ketika saya memberi tahu judul ini kepada seorang teman baik, inilah reaksi mereka:

“Jadi ini cerita tentang seorang adik perempuan yang sangat muda yang akhirnya berhasil belajar kanji? Atau Little Sisters Can Read Kanji dan cerita tentang adik perempuan seseorang yang memiliki masalah mental dan tidak bisa belajar kanji? Apa pun itu, aku bisa melihat seperti seorang kakak laki-laki yang terlalu protektif terhadap adik perempuannya.”

Saya terkejut. Itulah kesan yang diberikan oleh judulnya?! Karena saya tahu tentang apa sebenarnya itu, saya tidak tahu apa yang orang lain pikirkan tentang judul itu. Sebuah cerita tentang seorang adik perempuan atau perempuan super dengan ketidakmampuan belajar dan kakak laki-laki mereka yang terlalu protektif…?

Sobat, hanya menulis ini membutuhkan banyak keberanian dan tekad. Ya.

Saya perlu beralih ke bagian “terima kasih” pendatang baru yang biasa! Terima kasih banyak untuk semua orang di departemen pengeditan dan editor saya H-sama, karena telah memberi saya kesempatan ini. Saya akan melakukan yang terbaik untuk memberikan kontribusi positif kepada HJ ​​Bunko.

Saya sangat berterima kasih atas ilustrasi indah dari Halki Minamura-sama. Mereka sangat dekat dengan apa yang saya bayangkan, itu hampir misterius. Terima kasih!

Dan untuk semua orang yang terlibat, berkat Anda buku ini benar-benar dirilis. Terima kasih!

Terima kasih kepada sahabatku Y-san untuk semua nasihatnya, keluargaku, teman-temanku, dan kenalanku. Dan untuk Anda, orang yang membaca buku ini, saya mengucapkan terima kasih sebesar-besarnya! Semuanya akan dilanjutkan di jilid dua, jadi sampai jumpa di sana.

Sampai Lain waktu!

Catatan dari Penerjemah Bahasa Inggris: Analisis Berlebihan

Saya harap Anda menikmati membaca My Little Sister Can Read Kanji Volume 1! Ini adalah Sam Pinansky, sang penerjemah (ahem, maksud saya “penerjemah bahasa Inggris”), dan juga pendiri J-Novel Club itu sendiri.

Ya, saya memilih buku ini sebagai buku yang saya terjemahkan sendiri dari judul peluncuran kami. Dan dalam catatan ini saya akan menjelaskan alasannya.

Saya harap Anda akan sedikit memanjakan saya saat saya melanjutkan tentang bagaimana pendekatan saya terhadap terjemahan buku ini, dan mungkin Anda akan melihatnya dari sudut pandang baru.

Kesombongan Mendasar

Buku ini konon merupakan karya bahasa Jepang “saat ini” abad ke-23, yang telah diterjemahkan ke dalam bahasa Jepang “modern” abad ke-21. Selain itu, penggunaan “modern” seharusnya mirip dengan penggunaan sastra “Bahasa Inggris modern”, yang mengacu pada bahasa dari abad ke-17 hingga abad ke-19 (dibandingkan dengan “Bahasa Inggris modern akhir” yang berasal dari abad ke-19). hingga saat ini). Terlebih lagi, penulis karya tersebut adalah karakter utama dan narator kami, Gin Imose, yang tidak dapat membaca karakter kanji yang digunakan untuk menulis buku tersebut.

Dalam bahasa Jepang asli, ini memberikan sejumlah peluang untuk percakapan lucu, karena pembaca (yang dianggap bisa membaca kanji), tahu lebih banyak daripada karakter utamanya sendiri. Namun, tidak jelas apakah narator dapat memahami kanji. Agaknya naratornya adalah versi Gin Imose yang lebih tua, lebih bijaksana(?), yang mungkin telah cukup belajar kanji untuk menulis karya periode ini, dan menyadari apa arti berbagai kanji yang dia tulis. Saya telah berusaha untuk menjaga agar kedua karakter ini didefinisikan dalam teks dengan secara cermat memisahkan Gin bentuk sekarang dari bentuk lampau Gin, baik dalam gaya maupun konstruksi gramatikal dengan menggunakan huruf miring. Tetapi ketika diterjemahkan ke dalam bahasa Inggris untuk audiens yang tidak bisa membaca kanji, sulit untuk menyampaikan informasi dengan cara yang tidak merusak kesombongan mendasar dari karya tersebut.

Inilah sebabnya saya memasukkan diri saya sejak awal dengan catatan penerjemah tambahan (yang jelas tidak ada dalam versi bahasa Jepang asli). Dengan melakukan ini, itu membuat pembaca sadar sejak awal bahwa mereka sedang membaca versi terjemahan dari sesuatu yang lain, dan itu memungkinkan saya untuk menambahkan penjelasan dalam tanda kurung dan catatan serupa lainnya tanpa merusak jendela antara penulis dan pembaca. Sebaliknya, saya membuka jendela dari awal.

Meski begitu, saya masih khawatir beberapa humor tumpul oleh terjemahannya. Contoh sempurna adalah perbincangan tentang arti chikan . Seorang pembaca yang akrab dengan Jepang mungkin pernah mendengar istilah ini, karena digunakan untuk merujuk pada jenis pelecehan / penyerangan seksual yang sayangnya memiliki reputasi terjadi di kereta yang penuh sesak. Namun ketika percakapan mengubahnya menjadi chijo , yang mengambil kanji kedua dan mengubahnya dari versi laki-laki ke versi perempuan, tidak sesederhana hanya berpindah jenis kelamin. C hijosebagai kata yang jauh lebih jarang, dan ini terutama digunakan sebagai tag genre dalam film porno untuk merujuk pada gaya pemain wanita tertentu. Oleh karena itu, mengapa Kuroha sangat terkejut hingga Miru tahu apa artinya. Meskipun saya pikir saya bisa mendapatkan makna dasar dalam teks, subteks yang jelas bagi pembaca Jepang ini, sayangnya, hilang.

Sebagai catatan terakhir, pertimbangkan bahwa buku ini seharusnya merupakan terjemahan, dan dalam catatan penerjemah asli di awal disebutkan bahwa semua kanji adalah interpretasi mereka sendiri dari aslinya. Juga pertimbangkan bahwa itu ditunjukkan dalam teks bahwa gaya penulisan Gin adalah … yah … sangat terbuka untuk interpretasi karena penggunaan simbolnya yang ekstensif. Jadi seberapa andalkah terjemahan ini ? Gin sendiri sudah bukan penafsir yang paling andal dari peristiwa yang terjadi, tetapi ketika Anda mempertimbangkan lapisan penerjemah selanjutnya, Anda harus bertanya-tanya misalnya: Dalam bahasa aslinya apakah ada lebih banyak adegan panty flash atau adegan dengan ketelanjangan serampangan yang dulu dihapus untuk versi abad ke-21? Dan siapa sebenarnya penerjemahnya ? Saya mengajak Anda untuk memikirkan hal itu.

Identitas Gender dan Sastra Adik Perempuan

Salah satu masalah yang terpikir olehku saat menerjemahkan buku adalah penggunaan kata ganti laki-laki ketika Odaira-sensei berada dalam tubuh seorang gadis kecil. Menjadi laki-laki cisgender yang sensitif seperti saya, saya merasa penting untuk memikirkan keputusan ini. Setelah berkonsultasi dengan adik perempuan saya sendiri yang ahli dalam hal ini (setidaknya di internet), saya memutuskan untuk meninggalkan kata ganti laki-laki setiap saat.

Ini, meskipun cerita fantastik, merupakan kasus yang menarik untuk dipertimbangkan. Ketika Odaira-sensei menjadi gadis kecil, baginya, dia menjadi karakter dalam novelnya, dan memerankan sebuah peran. Diri aslinya masih ada, dan memang pada akhirnya dia sekarang dengan nyaman bolak-balik di antara peran-peran ini. Tapi, tidak peduli di tubuh mana dia berada, dia tetap memiliki kepribadian dan kecenderungan yang sama, jadi saya tidak merasa dia berubah secara mendasar sama sekali dalam bentuk barunya.

Dengan kata lain, identitasnya sendiri tetap sama. Dia malah mendapatkan kostum baru di mana dia bisa bermain peran saat dia menginginkannya. Mungkin di buku yang akan datang dia akan memperpanjang karakternya sebagai adik perempuan dalam waktu yang lebih lama, dan mungkin tepat untuk sementara mengganti jenis kelamin kata ganti, tapi untuk saat ini Odaira-sensei masih Odaira-sensei.

Tentang Tema Buku

Buku ini, dalam beberapa hal, merupakan penyesatan yang luar biasa. Tampaknya pada awalnya ini adalah sindiran atau parodi yang menggigit dari keadaan novel ringan sekitar tahun 2010 (di mana seri baru terpanas adalah OreImo), dan tentang kebodohan dan banalifikasi (aduh jangan mencuri) novel ringan pada umumnya. Dan itu berusaha cukup keras untuk menimbulkan semacam rasa jijik pada pembaca pada keadaan budaya dan sastra seperti itu. Tapi, sekarang setelah Anda membaca sampai akhir, apakah Anda benar-benar berpikir bahwa buku itu ingin dicapai?

Faktanya, ini bukan hanya kritik terhadap kecenderungan terburuk novel ringan. Sebaliknya, itu adalah kritik kritik terhadap kecenderungan terburuk novel ringan! Sementara pada saat yang sama menunjukkan aspek-aspek konyol dari mereka, dan beberapa efek berbahaya yang mungkin terjadi dari proliferasi mereka, itu juga dengan serius membela hak mereka untuk hidup dan status mereka sebagai sastra, bahkan sebagaimana adanya. Ini membuat pembaca mempertanyakan pemikiran mereka sendiri tentang masalah apa itu sastra dengan menunjukkan kepada mereka kasus ekstrim, dan kemudian menarik permadani dari bawah mereka dan mengungkap bias mereka sendiri.

Tema ini akan berlanjut ke jilid 2 dan diperluas lagi, tetapi ada juga tema sekunder yang membuat saya memilih seri ini untuk J-Novel Club. Buku itu, pada intinya, adalah komentar tentang perlunya terjemahan untuk penyebaran seni. Buku itu sendiri disajikan sebagai terjemahan (dan sekarang, sebenarnya, itu benar-benar satu), dan tema sebuah karya besar yang tidak dapat dinikmati lintas waktu karena perbedaan budaya dan bahasa benar-benar universal. Meskipun mungkin ngeri untuk menganggap The Dancing Girl dibuat ulang sebagai harem, apakah itu tidak berbeda dengan film Hollywood mana pun yang plotnya dibuat oleh Shakespeare?

Cerita Melampaui Waktu adalah judul bab terakhir, tetapi yang dikatakan buku ini adalah bahwa cerita melampaui waktu melalui terjemahan. Tapi itu bukan hanya waktu. Itu juga ruang. Itu budaya. Itu bahasa. Dan itu, di atas segalanya, itulah mengapa J-Novel Club sendiri ada. Itulah mengapa saya mendirikan perusahaan ini, itulah yang saya coba lakukan sepanjang karir saya sebagai penerjemah. Juga, Yuzu-san adalah mai waifu.

Sam Pinansky